少年和老虎之间的关系颇为微妙

　　男主角在海中艰苦求生

　　【李安自述】

　　“要是没有3D，

　　我真不知道怎么说这个故事”

　　原著中很迷人的一点就是它充满了不可思议的故事，一个接着一个。这些故事都很棒，我在电影世界里的目标就是让它们活过来。我尽量拍得完全可信，好让大家不只愿意相信Pi与理查德·帕克的旅程，甚至还能够认可并无从否定它。

　　一般人有个错误概念，认为3D就是一堆器材，只适合拿来拍动作片或动画片。其实3D正逐渐成为正规的电影艺术形式。事实上要是没有3D，我还真不知道怎么说这个故事。它有太多面向，必须以很独特的方式来传达，如果是平面的就行不通了，就不是真实生活了。其实我老早就考虑拍3D，后来才知道有一部叫《阿凡达》的电影正在拍。我觉得运用3D技术，或许能为电影拍摄增添另一个方向，并改变我们对距离的认知。

　　我还在学习3D，它对所有人来说都很新，感觉就像回到电影刚发明的时期。尽管现在大部分人都拍3D电影，但我们还是2D的思考模式，3D着重的是怎么安排画面，它是一种新的美学形式。我承认我还是一个很2D的导演，但我希望我能带领观众一起走。

　　幕后篇

　　真实的“少年派”，

　　李安的海洋顾问

　　“有些人上教堂，我出海。” ———史提夫·克拉汉

　　1982年，史提夫·克拉汉乘着一艘小橡皮艇，在大西洋漂流了76天。他把这段经验写成《漂流：我一个人在海上76天》，登上《纽约时报》畅销书榜;而20年后，作家杨·马泰尔在他的畅销奇幻冒险小说《少年派的奇幻漂流》中也提及了克拉汉。当李安打算把《少年派的奇幻漂流》搬上大银幕时，他正式聘请克拉汉担任电影的“求生与海洋顾问”。

　　史提夫·克拉汉在大学主修哲学与艺术，促使他实现航海梦想的是其6年婚姻宣告结束。他亲自设计和打造了一条简单的小船，“我想证明我能用极简的物质生活方式过活，并到达每一个地方”。但仅仅一周后，小船被大浪击沉，他爬进了救生艇，并在接下来的两个半月里学习像“水上原始人”那样生活。

　　他的救生艇有一只顶篷，能够稍稍阻隔太阳，而且他有一套“弃船包”──包括基本的求生设备，例如睡袋、泡棉和利用太阳能来蒸馏淡水的仪器。对他来说，最难的是维持“求生意志”：“会有某个人来救你，这不是一个好想法。在适应阶段，重要的是尽可能正常生活。幽默感是其中的大部分，然后就是做事、做事与做事──我早上醒来后，驾驶船、运动、写航海日志、钓鱼、修东西……保持积极。我捕一些鱼，喝一些水，透过顶篷看着日落，心想：啊，人生就应该这样!”

　　而这些，都被用在了李安的《少年派的奇幻漂流》里。

　　他还贡献了很多经验———譬如，巨大的蓝鲸在他的橡皮艇旁边亮相的方式，海洋与天空在各种极端天气下可能出现的模样，还帮助李安试验造浪池以保证效果贴近真实。“在海上的感觉就像在子宫里，看着海洋在我们的身旁静谧流动，这是一种非常接近禅境界的经验。我在海上感觉非常谦卑，海洋成了宇宙万物的象征，我深深感动。”克拉汉说。看了电影你就知道，李安跟他的想法是如此接近。

　　男主角在海中艰苦求生