我们不难看出，如果这部剧有前传，讲述涂香香和华亭露之间的婆媳关系，那么应该是矛盾更加尖锐的故事情节。随后我们便明白编剧的意图，这位前妻自然也是为打造“温顺媳妇”而设置的，为达到阳光的一面，表现毛绒绒始终以一颗善良纯真的心来应对一切，于是便有了她对前妻的百般忍让，对前妻的儿子百般呵护，并给丈夫和儿子充分相处的空间。她的所作所为让婆婆和余快前妻也最终折服，在经历了那么多的“幸福的折磨”后，毛绒绒也终于怀上了小孩，一家人和乐融融。

　　再回到毛绒绒和余快的婚姻上来说，第一集相遇，第二集结婚，一个是离婚后净身出户的二手男，一个是恰逢失恋低谷期的大龄女，于是在没有任何恋爱经历，没有任何坦诚相待的基础上（至少是让观众突然知晓前妻的），便走上了婚姻的殿堂。为了婆媳关系而婆媳，爱情似乎都成了婆媳关系的利用品。对于婆婆性格的“贬低”，是通过前妻华婷露的口述来表现的，这次编排可以看出编剧急切切地是想拉开婆媳的序幕，并且通过第三人之口速速把婆婆的“本来面目”彰显在荧屏之上。而涂香香之于毛绒绒，便是因为其是知识分子之女，知书达理，看着舒服，而成为无可挑剔的好媳妇。本来认为会在结婚后造成层层落差，但是令人失望的是，毛绒绒一如既往的知书达理，相互体谅，倒成了前妻与小姑在戏中挑拨的故事了。

　　编剧王丽萍说：“《媳妇2》的本意就是说，男人要娶个好媳妇，希望观众在看剧时能够心存美好的愿望。如果大家能像毛绒绒一样做人简单一点，反而会交到更多的朋友”。《媳妇的美好宣言》的主旨也如同积极向上的“宣言”一样，充满的是一种人性的美好，散发的是一种善良宽容的光辉。媳妇在丈夫、婆婆、小姑之间的周旋故事，褪去了家庭冲突，一切角色为了婆媳关系而刻意塑造，合久必分，分久必合的家庭纷争失去了原先横扫荧屏的战场，渐渐温顺和阳光起来，这样的后三国时代在皆大欢喜的基础上，画上一个圆满的句号。无矛盾不成故事，有矛盾却无新意，再加上千篇一律的角色塑造，刻意穿插的戏剧冲突，难免使人在柴米油盐和家长里短中审美疲劳，最终在渐渐淡去的尘埃中落定。