问：什么样的契机让您把《四大名捕》搬上银幕？

　　答：开始不是我的点子，光线老板王长田是《四大名捕》的粉丝，问我有没有兴趣。老实说当时不知道他们是不是能拿到版权。我一直想拍武侠片，但也觉得老师徐克是很难超越的。直到机会真的到眼前了，才开始构思很多，和温瑞安老师讨论，比如无情可不可以改成女的，他都认可了，让我放胆去改去拍。

　　问：温瑞安有没有给过改编意见？

　　答：他只是跟我谈了过去改编他作品的一些现象，比如捕快不像捕快像杀手，比如爱喝酒的是不是一定是酒鬼，比如侠的侠气在哪里。《四大名捕》是武侠小说中少有的主人公是官府中人，捕快的现实意义在哪儿，其实他们就像现在的警察，和民众的关系怎么样，这一部分也是让我产生自己的想法和冲动的地方。电视剧里有很多武侠片，金庸的小说，电影的翻拍也是一遍又一遍，武侠不好拍，我希望拍出我自己的风格来，从类型上来说有点像警匪片，但也不仅是警匪片。

　　问：会不会担心观众不接受幅度过大的改编？

　　答：改还是不改永远是一对矛盾，不改没新意，改了可能会被观众批评。但有胆去做就要扛起来，让观众去评价。我拼命地做了，但电影让所有人都喜欢的几率其实很低。我希望给《四大名捕》带来一种新的生命，观众看过这部戏后再去看小说。我们的文学有关大侠的形象要改变，应该比较贴近人，这部分也是我们努力的地方。

　　问：您是香港金像奖主席，参加上海国际电影节也已经很多次，觉得上海的氛围有什么特点？

　　答：上海国际电影节有一个好处在于，它包容的电影非常多，要想理解中国电影，有多少人多少电影在拍，只要来上海就可以了。很可惜一直没机会接触上海电影节的影展部分，规模很大，希望下次有机会能坐进影院。

　　问：引进电影配额提高后，国产电影的压力很大，甚至香港、内地导演之间也有一些“竞争”关系。

　　答：我们同在一条船上，这一条船不好坐，很挤，风浪很高。我们是香港电影大海啸之后剩下的，现在海啸到内地来了，没有别的方法，只有拍好自己的电影，把你的电影拍给观众看。面对好莱坞公平竞争是早晚的事，眼前的票房多高没有用，戏不好看，观众不回头，票房就是暂时的。市场确实越来越大，但我们能否在这里有一个位置，要看我们跟观众怎么接触，我们的电影怎么去满足观众。导演和观众的关系是长远的，有些电影也许一时的票房不好，但观众会慢慢发现，老板就会再给你机会，而我们真正的老板就是观众。

　　好莱坞在不停往前走，我们如果只是跟着在后面走，没有出路。所以不应该去找观众过去爱看什么，而是找观众未来要看什么，去做他们应该喜欢可是没看过的电影。这不容易，但一定要去试。