高晓松（资料图）

　　近日，记者通过知情人士得知，导演陆川看中了黑泽明的御用作曲家武满彻，想将他的两首曲子用在新片《王的盛宴》中做配乐，目前正在找买手与日方洽谈，帮电影买配乐。“配乐买手”这个称呼引起了记者的关注，记者随即采访了几位业内人士发现，电影“配乐买手”相当于经纪人的作用，而中国电影配乐方面目前并不缺少中介和经纪人，反而是最重要的“音乐编辑”角色稀缺。

　　国内配乐 长期被忽视易成为“超支”牺牲品

　　在采访的过程中，不止一个人向记者提到国内电影音乐被长期忽略的事实。“电影音乐可以说是电影工业中的最后一环，在中国，大家对配乐的重视程度还不够。 ”有过“配乐买手”经历的影评人毕成功表示，除了歌舞片音乐参与到剧情表达外，其他电影的音乐99%都是最后才做。曾经执导过四部影片，同时也是电影音乐制作人的高晓松(微博)告诉记者，电影音乐对一部电影所起的作用只占三成，在中国，能欣赏电影音乐的人仍是小众。除了不够重视之外，毕成功还指出，为了赶去送审，很多电影剪辑完之后就没时间弄配乐了，而电影项目中超期、超支的现象大量存在，所以在没钱没精力的情况下，电影配乐自然成了牺牲品。

　　“大多数导演自己不懂音乐，完全凭感觉。 ”高晓松告诉记者，通常情况下，作曲人给什么样的音乐，中国导演都会说“有点意思”，没有明确的要求。毕成功认为，出现这种情况是因为很多导演音乐素养不高，没办法用专业的音乐语言跟作曲人沟通，进而导致所作曲子不能更好地和剧情结合。导演王小帅就向记者坦言，自己不太懂音乐，曾经执导的影片中也很少用到音乐。

　　借鉴海外需要培养电影“音乐编辑”

　　借着3D的东风，十几年前的一部老片《泰坦尼克号》又在大银幕上狠赚了一把。很多影迷重新开始回味尘封已久的电影主题曲《我心永恒》（《My heart will go on》）。很难说是作曲家詹姆斯·霍纳成就了《泰坦尼克号》，还是《泰坦尼克号》成就了詹姆斯·霍纳。在好莱坞，像这样互相帮衬的经典案例并不少见，《辛德勒的名单》、《钢琴家》、《时光倒流七十年》等电影配乐都堪称经典。

　　曾跟美国和亚洲的团队都合作过的高晓松告诉记者，在美国，导演没有权力定作曲人，都是制片人来决定。而在欧洲，作曲人是由导演来定，因为欧洲的导演音乐素养很高。高晓松举例：“当年苏聪为《末代皇帝》作曲时，他是直接拿着五线谱去跟意大利导演贝纳多·贝托鲁奇讨论的，导演与他的交流也都直接在五线谱上完成，这一点中国导演是做不到的。所以说中国电影需要一个类似音乐编辑的职业，他们能把导演的意图翻译成作曲人和乐手们懂的语言。可以说，这个角色是导演和作曲人之间的一道重要桥梁。 ”