从龙年春晚后观众们对赵本山以及以往春晚语言类节目的怀念看，市场需求不仅有，而且很强烈，只是今年的产品不够给力而已。套用本山大叔《不差钱》中的句式，“春晚导演最痛苦的事情，就是观众的期待还在，好作品没了。”把产品(好作品)的缺失说成市场的缺失，显然是在偷换概念，推卸责任。
        龙年春晚已经过去多日，关于春晚语言类节目“跌入低谷”的议论还在发酵。对于小品等语言类节目差的现象，春晚总导演哈文(微博)在接受采访时给出了“小品已经没有市场”的解释。在笔者看来，说小品没有市场纯粹是推卸责任的表现，自己的工作没做好就说这工作没有意义，这是负责任的表现吗？

　　毋庸讳言，小品等语言类节目也需要创新，但令人遗憾的是，春晚节目组在“小品已经没有市场”的指导思想下，小品等语言类节目被放置在可有可无的位置，综观龙年春晚的小品等语言类节目，其水准之低让人诧异，演员在台上大喊大叫很辛苦，观众则表情很木然；从内容上看，这些东西放到地方卫视播出也很勉强，这很容易给人“小品已死”的印象。

　　本届春晚小品是怎么死的呢？春晚节目组给审死的。因为平台的缘故，央视春晚(微博)小品等语言类节目要经过数次审查，审得创作者心力交瘁。审查、筛选过程中，作品的主题性越来越强了，娱乐性越来越弱了。比较明显的例子是赵本山的作品《相亲2》，这个作品曾是央视春晚的备选节目之一。赵本山退出春晚当然有身体的原因，《相亲2》不被认可也是原因之一，但就是这样一个被央视春晚淘汰的节目，在辽宁台春晚上却获得掌声雷动。

　　《相亲2》在赵本山所有的作品中水平只能算是中等的，但相比央视龙年春晚的所有小品，《相亲2》依然是娱乐性最强的，依然是最好看的，因为它的语言最贴近观众，直白地说，它“说人话”。荧屏上的相声已经死了，因为它失去了本来具有的针砭时弊的能力；央视春晚的小品真的要死吗？那要看它是否“说人话”，只要贴近百姓生活，讲百姓语言，遵循艺术规律，央视春晚小品前景依然广阔，因为它的市场很大。