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    北京国际音乐节不求感动还原作品

    Date:2012-10-17 21:30:16   来源:互联网   访问:

      在10月15日晚的第三场音乐会中,布赫宾德演奏了第3、7、19、26和28号等5首奏鸣曲。演出曲目终于出现了一部贝多芬晚期钢琴奏鸣曲作品——第28号奏鸣曲,作品编号101。人们习惯上按照创作时期将贝多芬的奏鸣曲大致分为早期、中期和晚期三个部分,其中他的最后5首奏鸣曲属于晚期作品之列。

      布赫宾德对这首作品的演奏可以称得上“令人惊讶的统一”,这里的统一指的是演奏风格。他并没有刻意为这部作品灌入特别的处理风格,基本上还是按照他的一贯方式,只做到乐谱上的一切,没有和弦的轰鸣,没有过分纠葛的节奏和力度对比,依旧以呈现作品原貌为核心目的。这部作品的末乐章有着贝多芬钟爱的赋格曲式。即便是在处理这个段落时,布赫宾德仍然没有刻意突出线条感,平衡的演奏贯穿始终,观众可以通过他的演奏轻易地感受到作品本身所具有的伟大魅力。布赫宾德对这首作品驾轻就熟的演奏和每一个音符充分、慎重的演绎,毫无保留地显现出对于作品的研究之深。

      第19号奏鸣曲一乐章演奏似乎再次证明了装饰音是布赫宾德的一个软肋,在这里他漏掉了几个音符,节奏也显得不那么从容,这一点与之前演奏第4号奏鸣曲装饰音的情形很类似。

      听了这几天的演奏,布赫宾德对于第26号奏鸣曲《离别》的诠释不会让人感到意外。一乐章的伤感和倾诉的情怀并没有让他太过留恋。这个乐章中最重要,也是十分脍炙人口的上行四度跳跃主题,布赫宾德甚至没有踩延音踏板。一切再清楚不过了,布赫宾德绝不过分煽情。

      在很多情况下,人们听一个音乐家演奏时,或多或少会被演奏者的技巧或风格所感动,但布赫宾德的演奏,即便是《离别》或第28号奏鸣曲也很难让人获得共鸣而生的感动,但他却在用另一种方式确立着他的大师地位,那就是能让观众与作品之间的距离更短。(周皓)

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