在拉克洛（Pierre Choderlos de Laclos）原著的书信体小说《危险关系》改编的数个版本电影里，我所熟悉的只有昆汀·塔伦蒂诺的《危险关系》和李在容的《丑闻》。在昆汀·塔伦蒂洛的导演棒下，原故事已经被修理得面目全非，尤其是那个与黑社会暴力牵跘太多的构架，使原著之精神被以践踏式发挥，后来，一度我还真以为《丑闻》是模仿了昆汀·塔伦蒂诺呢。

　　《丑闻》，则还有一名字，是“朝鲜男女相悦之事”，当年一边看着那些香艳的画面，一边想，还是这个不伦不类的长名字更合适些，看了这部电影，男女相悦，自是情动于衷。

　　毁灭和骚情，是美国和韩国两位导演将原著故事分别经营出的两条主脉，虽然因为了这个主体框架的经典性，这两项内容在电影中都缺一不可，然而经东西方不同文化工匠们的拆解组合，它们戏剧美的指向已显著不同。

　　现在，又轮到中国人来改造这个故事了。

　　所以对它的再一次东方式解读和发挥那是理所当然的，尤其是它被交由另一个极具风格的韩国导演许秦豪来完成，但说实话，在我内心，我其实更倾向于在这样一个经典得不能再经典的戏剧性框架里安放一点儿暴力和刺激，让观众还不用怎么回味它，就可以跟主人公们一起走到最后世界焚烬的那一刻。

　　但，许秦豪的固执是出了名的，而且，他有固执的资本。

　　张东健饰演的旧上海世袭大亨，谢易梵，有着上海滩电影里少见的非许文强式绅士风度，以沉淀的贵族气替代狂野的江湖气，拿着克拉克·盖博式的优雅范儿——因为《危险关系》中的同时代，大洋彼岸也正是《乱世佳人》的不可一世。

　　谢易梵的颓废帅气是帅到皮相上，颓在骨子里的，这亦让他可以轻易对咄咄逼人的交际花兼企业家莫婕妤（张柏芝饰）有着不可思议的迷恋，这在情感逻辑上是说得通的，谢易梵从一开始就是这套危险的情网中的迷恋羔羊，而不是守株的豺狼，这种人物个性的设置自然是为了他能够欣然接受莫婕妤的驱使去勾引处子一般的杜芬玉（章子怡饰），他的饥渴与懦弱是一齐刻在骨子里的――之后的事实更证明了创作者的高明，在电影的最后，许多人居然会为这个种因得果的上海滩颓废加废物的花花公子的结局而流下嗟叹的泪水。

　　观众有了泪，证明他们有了爱意。

　　这让谢易梵与《丑闻》里那个情场及床上的弄情高手裴永俊完全不同。

　　爱与恨，这两种最普适、最真切也最浅显的情感，就这样冲破重重复杂的危险关系之包围，跃然于观众面前，它们为电影的商业票房埋下预支的一大笔回报。

　　颓废与堕落，就是谢易梵以及那个孤岛式的旧上海；他与杜芬玉始终无缘却愈发深诚的爱意是这颓废与堕落的荒芜里开出的罂粟之花，虽然鲜艳但却残忍。

　　一个韩国男人和两个中国女人，张东健，与章子怡、张柏芝，均已化身角色感觉里极深，章、张如翘翘板的两端，而张东健是她们的轴心，此抑彼扬，此消彼涨，观众的心也被这情感游戏的翘翘板折腾得上蹿下跳，不知所寄――不过，电影最后还是没有忍心将莫婕妤之心研碎成炭殂病毒一样的粉末，而是用杜芬玉的因爱重生，为我们保留着人性中那最后的一点点不可以褪色的美丽。

　　尤其需要着重一笔的是饰演杜芬玉的章子怡，杜芬玉的角色前后阶段两个跨度，前若处子，后为贤妻，她虽然是这个故事里的重要一分子，但又必须与这个故事的大氛围隔阂着一层纱。妖艳、放荡、调笑和颓废、堕落的整体里，她是惟一一个身在其中又远离一切的那个，我个人以为，杜芬玉更像子怡的本色表演，所以，也总能保持自己的节奏和风格；也正是这样的节奏和风格，正是这样的淡定从容，最后才将彻底堕落的谢易梵拉回到人性的悬崖边上。

　　谢易梵心往莫婕妤，为了取悦后者，惟命是从去勾引杜芬玉，危险关系中的这个核心三角关系早已是这个故事框架里的经典，就是再夸张的改造都难以打破之，但此次的许秦豪版，一个只有背影，模糊出现的金先生为这个核心关系添加了又一层神秘而恐怖的色彩，当思维的摇臂拉起，尽量拉到最高处，也会发现，无论是颓废的谢易梵，还是残忍的莫婕妤，还是处子一样的杜芬玉不过都是金先生大利益盘子中的一块肉，他们的区别只是有的人是肥肉，有的人是精肉，有的人是五花肉，罢了。

　　爱情，真的，假的，鲜活的，死寂的，崇高的，堕落的，都是某人、某种利益博弈中的一盘美食，饕餮者们在享受这盘美食的时候，品尝的并不是这盘肉中曾经发生的那些美的或丑的故事，而是它们肥精上不同上的那些滋味。

　　谁才是那个最终的饕餮者呢？（作者：司马平邦）