导演王小帅

    

　　东方网记者屠佳时6月18日报道：今天上午举办了上海国际电影节产业论坛第三场，何平、贾樟柯、王小帅、陆川、管虎、江志强、覃宏，戛纳选片人Christian Jeune等导演和制片人出席。本次论坛的主题为“当新浪潮遭遇航空母舰：华语片的救赎之道”，面对好莱坞的大举进攻，青年导演们也纷纷“吐苦水”、“开炮”，王小帅认为“对现实问题失语，是中国电影的现状”，陆川谈到《王的盛宴》延期问题，也一度哽咽落泪。
　　
　　谈商业，审查和市场的双重制约
　　
　　王小帅：《我11》中法合拍，法国说先发，我们怕盗版，最终协调法国只提前两天上。这部片子我们几乎没有宣传经费，我们只能自己出来，用微博自己拼命喊，效果还不错。以前媒体们只会看我们艺术片导演的笑话，现在大家很多都是主动采访，我很欣慰。我们的宣传公司用之前发恐怖片的经验和门路帮我发《我11》。我一直跑宣传，争取在盗版和影院排片手之前，多让观众进影院，明知道意义不大，但还是要做。
　　
　　管虎：《杀生》赔钱了。2012我可能会失业，不是危言耸听。如果我们能熬到外国大片轰炸成为常态的时候，可能会出现我们的空间。我们还是得从自己身上找问题。
　　
　　乌尔善：好莱坞两点最重要，第一是尊重观众，把观众放在第一位。第二是尊重电影，保持着工业水准。
　　
　　陆川：电影要交给电影本身，而不应该交给政治，电影不只是重要的宣传工具，更是一种接地气的娱乐。《王的盛宴》我不能多说，说多了有可能今年都放不了了，碰上这样的事我也很遗憾，现在我们希望大家等待。
　　
　　张元：《有种》已经过审了，审查这事很敏感，我还是想说。中国朝鲜伊朗有审查，韩国96年解除审查，这十多年下来，韩国电影发展比我们快多了，而且他们的人那么少，这才叫振兴。现在我们有审查制，还不分级，其实就是伤害观众，这是我们遇到的最大敌人，好莱坞这个敌人其实全世界都得面对，但我们还要面对审查。好莱坞电影有个好处，让电影院增多了。
　　
　　克里斯蒂安·热纳：中国电影这几年变化很大，我觉得一个国家必须要保护自己的文化，不是闭关锁国，而是保护华语片能够不死，能够继续生存下去。要去培养观众，要给观众更多样的观影感受，让他们有能力去看更难懂的片子，需要培养他们的观影能力。这并不是和商业电影作对。戛纳没有国家限额，德国是电影大国，但已经18年没参赛了，但对美国我们有时会有限额。
　　
　　谈创作，失语是中国电影现状
　　
　　管虎：拍电影就得把自己变得单纯一点，才能从电影本体上找问题。
　　
　　乌尔善：我想做有作者风格的类型片，现在好莱坞攻占过来我很不爽，我们是最了解我们的观众的，这是我们的优势，我们缺的是电影形态上面的创新，即使是主流电影也一样。
　　
　　陆川：中国导演都是体制中的作者，多少都会从体制中得利，也需要和体制博弈，如果你还有作者良心的话。好莱坞电影尊重观众，不做灵魂教育，但主题单一炒冷饭是他们的毛病。我们是导演中心制，习惯了向观众布道，自我感觉优越，当面对市场化的时候，我们就经受不起。
　　
　　2012很危机，如果华语片在每个档期都失手，那就很残酷，因为资本永远是趋向利益的，可能到时候中国投资人都投好莱坞了。《王的盛宴》我还会继续剪，让故事更漂亮。我们导演要从自己身上做改变，其他的东西也应该做一做改变，以后的导演不能只去拍微电影，这是危机。
　　
　　王小帅：对现实问题失语，是中国电影的现状。让文化传承和商业考虑都要存在，中国很大。但是遇到的问题不光是自己说，每次探讨问题都不是为自身，为整个中国电影，而今年4、5月份看出，已经不单单是为独立电影或者艺术电影产生压力，而是现在我们的工业在面对未来也要去思考怎么办？类型化以及它的内容的宽容度，我们说的是整个行业。
　　
　　陆川：我想拍科波拉《教父》那样的电影。打败好莱坞是不可能，但可以秉持自己的一种贵族精神。在美国，《南京南京》被认为是艺术片。关于情怀我不想说太多。当下，我们不能够用情怀抵抗制作，要用制作对抗制作。我坚信《王的盛宴》能上，制作上不丢人。导演要克服撒娇心态，要长大。我以前觉得花覃宏的钱是应该的，因为我能给他不一样的东西，但我这次觉得很心疼他，下一部我会改变，用工业的方式创作。（说到此，陆川一度哽咽落泪）