“美国电影回来了！”第65届戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗瑞默公布竞赛单元提名名单时的豪言壮语为电影节留下了一大悬念。查看名单，今年角逐金棕榈奖的美国电影共6部，堪称近年之最。它们包括沃尔特·塞勒斯的《在路上》、李·丹尼尔斯的《送报男孩》、安德鲁·多米尼克的《温柔的杀戮》(见下图)等。这些影片的主角也都是响当当的名字：布拉德·皮特、妮可·基德曼、约翰·库萨克、瑞茜·威瑟斯彭……这些好莱坞大牌届时都会亮相戛纳，今年电影节红地毯可谓星光熠熠。

　　理想与金钱，戛纳会为五斗米折腰？

　　在金棕榈奖中，艺术家艺术理想与电影商业运作之间的关系一直处于一种微妙状态，戛纳和好莱坞之间“爱恨交织”的“分分合合”，更是媒体多年来津津乐道的焦点之一。可以肯定的是，戛纳需要美国电影和好莱坞明星，就好像美国导演希望得到戛纳的肯定一样。

　　多年来，戛纳始终认为自己的艺术品位比好莱坞高出一截，使得他们必须与好莱坞“划清界限”。然而戛纳多年来追寻的“艺术气质”往往与人气背道而驰。在商业利益重压下，戛纳又不得不向好莱坞低下高傲的头颅。

　　为此，聪明的法国人为好莱坞商业电影和明星们量身定制了特别展映单元，使得美国商业大片和好莱坞明星也可以在戛纳的红地毯上走上一遭，以吸引全世界的眼球。而近几年的戛纳开幕影展更是成为美国人的天下：62届邀请《飞屋环游记》揭幕影展、63届《罗宾汉》担当开幕片、64届邀请《午夜巴黎》在开幕式上首映、今年的开幕影片《月亮升起的王国》又是一部地道的美国片。

　　尽管如此，在每年戛纳的竞赛单元中，好莱坞乃至美国电影的数量被严格地限制。如何保持戛纳电影节天平的平衡是个让组委会头疼的问题：如果美国电影多了，电影节就会被冠上“沦陷”、“商业化”的大帽子；而一旦美国片少了，电影节又会被指责为“非主流”、“冷门”、“脱离市场”。

　　第61届和62届戛纳电影节中，入选竞赛单元的美国片数量为两部，到第63届只有一部，戛纳似乎向世人传递着“恪守底线”的信息。然而，去年，戛纳的天平又开始向美国电影倾斜，当年入选竞赛单元的美国片上升到3部，其中由泰伦斯·马利克导演、好莱坞明星布拉德·皮特和西恩·潘主演的《生命之树》更是击败了法国电影《艺术家》摘得金棕榈奖。而后者又颇具戏剧性地在奥斯卡上获得包括最佳影片、导演、男主角在内的五项大奖。

　　美国片大年，独立电影异军突起？

　　影片《生命之树》晦涩难懂，据说该片获金棕榈奖的结果刚公布，记者室就嘘声一片，很多记者纷纷离场，但这显然没有阻碍“美国队长”大举进军戛纳的脚步。

　　今年入选竞赛单元的美国影片达到6部之多，接近竞赛单元影片数的三分之一，可谓是近年来少有的美国片大年。“戛纳电影节可以评判电影制作公司和导演，但是最终它也只是一个呈现电影的平台。多年来只有一部或两部美国电影敢来参展，接受评委严苛的评判和媒体的评论。所以，我们不得不让《加勒比海盗》和《功夫熊猫》这样的商业电影列入非竞赛单元，只是为了让更多明星来参加这个电影节。今年，我们就没有必要采取这样孤注一掷的方法了。”法国知名电影广播节目LaDispute的评论员Antoine Guillot的这番话多少道出了戛纳主办方的心里话。

　　本届戛纳电影节上，美国元素更是俯首皆是，海报也以好莱坞“性感女神”玛丽莲·梦露为主角且在戛纳随处可见。甚至美国动画电影也来戛纳分上一杯羹，好莱坞3D动画片《马达加斯加3：欧洲大围捕》作为非竞赛影片，在法国当地时间18日举行了全球首映式。难怪有媒体评论说，虽然戛纳电影节在法国举办，但星条旗的影子无处不在。

　　在今年戛纳电影节的六大电影单元中，有超过30部美国电影。这样庞大的数字足以让戛纳饱受诟病。不少媒体表示质疑，认为原本应为电影艺术表彰领地的戛纳电影节已沦为好莱坞秀场。然而，在一片质疑声中，还是不乏戛纳电影节的支持者。有媒体认为，光凭数量多少并不能说明戛纳向商业低头。尽管有6部美国影片入选竞赛单元，但没一部是好莱坞八大公司的产品，而是均属独立电影范畴。它们的导演也不再是戛纳钟爱的克林特·伊斯特伍德、马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺等老面孔。有媒体评论说，与其说是戛纳为五斗米折腰，不如说今年的美国独立电影太抢眼，已经能与欧洲的艺术片比肩了。