《爱乐之城》的强势已是共识，横扫奥斯卡，估计也就是一两天后的事儿

　　哪些影片和电影人能脱颖而出？

　　今年的奥斯卡一反往年的“积极”，几乎每一个环节都慢了半拍，提名直到两大风向标颁奖之后才公示于众，颁奖典礼举行的2月底也属于奥斯卡较晚的时段。然而犹抱琵琶半遮面的拖拖拉拉并没有带来更多悬念，《爱乐之城》的强势已是共识，横扫奥斯卡也就是一两天后的事儿，所以一如标题所示，爱乐你到底想怎么赢？

　　在正式开侃前，咱们还是来梳理一下学院评委们的德性，毕竟奥斯卡是人家窝里的游戏，了解游戏规则才是王道。

　　首先，评委也是人，而欧美电影人是绝对矫情的人。作为无比感性的艺术家，他们有着自己的骄傲和尊严，所以“讲述电影人自己故事”的作品会第一时间博得众爱，像致敬好莱坞黄金时代的《艺术家》，讲述电影人运用智慧化解国际危机的《逃离德黑兰》，百分百戳中G点让他们浑身发抖，不过话说回来，谁不喜欢别人拍自己马屁呢？

　　其次，延续上一点的侨情特质，作为美国电影界乃至世界电影界的最顶级团体（自诩），他们对品德的要求无以复加，所谓德艺双馨通吃天下，前年摩尔阿姨迅速奠定胜局，正式得益于多年的人品积累，而因为负面新闻被集体唾弃的案例更是数不胜数。

　　第三，政治导向。不要以为政治导向只是某些国家的专利，美国人同样跳不出这个深坑。举个例子，从艾美到格莱美再到奥斯卡，什么地方没有“种族”的影子？而今年特朗普的上台更是起到了无敌放大效果，毕竟那上百名演员的“反川普”签名、大半个“复联”集合号召大家弃投川普的拉票、梅姨的金球奖发言，都是指名道姓的正面对攻。政治，无处不在！

　　好了，在了解了以上几点之后，咱们再来猜猜今年的奥斯卡！

　　“爱乐”未临幸的漏网之鱼：

　　·最佳视觉效果

　　星战外传：侠盗一号（Star Wars Anthology： Rogue One）

　　奇异博士（Doctor Strange）

　　奇幻森林（The Jungle Book）

　　久保与二弦琴（Kubo and the Two Strings）

　　深海浩劫（Deepwater Horizon）

　　预测得奖：

　　奇幻森林（The Jungle Book）

　　在《爱乐之城》高抬贵手没拿下提名的这几个奖项中，最佳视效无疑是最有噱头的一个，第一是在去年《星球大战7》奥斯卡全军覆没后，《侠盗一号》继承衣钵杀入提名，它能否为SW阵营争回颜面呢？第二是莱卡动画《久保与二弦琴》入围！完成了许多动画前辈都未能实现的任务。第三则是《奇异博士》，若最终博士大人问鼎，这将是“漫威宇宙”的第一个奥斯卡。不过噱头归噱头，最终的桂冠还是会落到《奇幻森林》的头上。相比于其他影片，“森林”体现的是“革命性”——通篇只有小男主一人表演为“真”，其他镜头全部由绿幕特效完成！——这让“特技终有一天会取代演员”的预言有了实现的可能，虽然有点细思恐极的忧虑，但从技术层面来看却是无与伦比。

　　·最佳妆发

　　星际迷航：超越星辰（Star Trek Beyond）

　　一个叫欧维的男人决定去死（A Man Called Ove，瑞典）

　　自杀小队（Suicide Squad）

　　预测得奖：

　　星际迷航：超越星辰（Star Trek Beyond）

　　与最佳视效类似，若《自杀小队》最终拿下金人，这也将是“DC宇宙”的第一个奥斯卡。而纵观三个提名，《一个叫欧维的男人决定去死》横空出世踢飞“神奇动物”，也算是爆出大冷。在另外两个提名中，《自杀小队》惊艳于小丑和小丑女的“妆”，《星际迷航3》则是各类外星物种的“型”。从完成难度上来说，《星际迷航》自然还是要高出一个身位，获得嘉奖也是理所应当。

　　·最佳外语片

　　托尼-厄德曼（Toni Erdmann，德国）

　　推销员（The Salesman，伊朗）

　　地雷区（Land of Mine，丹麦）

　　一个叫欧维的男人决定去死（A Man Called Ove，瑞典）

　　坦纳岛恋人（Tanna，澳大利亚）

　　预测得奖：

　　推销员（The Salesman，伊朗）

　　最佳外语片一直是被“政治导向”轰炸的头号阵地，今年也不例外。历数往年，最能让评委们心仪的自然是反纳粹题材，前有《窃听风云》绝杀《潘神迷宫》，后有集中营焚尸炉边的《索尔之子》。而像《地雷区》这种为德国降兵出风头的“大逆不道”，估计也就止步于提名了。

　　不过今年的导向不是“反纳粹”，而是“反川普”！

　　特朗普的一纸“穆斯林禁令”，直接导致《推销员》导演阿斯哈-法哈蒂被拒签，又一次引发公愤众怒（我为什么要加个“又”字！？）。此时请允许我调出梅姨的金球发言：“没有外国人，我们除了橄榄球和综合格斗就没什么好看的啦”——如今，这一事件已引发同情票和（川普）痛恨票的雪崩，试想一下，还有什么能比在奥斯卡现场给伊朗远程颁奖更能讥讽特朗普的呢？

　　·最佳动画长片

　　疯狂动物城（Zootopia）

　　海洋奇缘（Moana）

　　久保与二弦琴（Kubo and the Two Strings）

　　红海龟（The Red Turtle）

　　西葫芦的生活（My Life as a Zucchini）

　　预测得奖：

　　疯狂动物城（Zootopia）

　　提名公布前，很多人预计迪士尼会凭借“动物城”、“海洋”、“多莉”统御三席，然而《海底总动员2》的掉队，再次出现了动画年冠落选奥斯卡的囧境（上一次是《赛车总动员2》落选）。不过，这丝毫不能动摇迪士尼动画一哥的地位。如今，这个奖项会在“动物城”和“二弦琴”之间诞生，“二弦琴”胜在技术和视效的强大，以及对定格模式的坚持，而“动物城”则是各方位全优+极正的三观主题。在如今美国全民“反歧视”的当下，还有什么比《疯狂动物城》更合适的呢？

　　特朗普：又怪我喽？

　　·最佳改编剧本

　　埃里克-海瑟纳Eric Heisserer，《降临》 Arrival

　　奥古斯特-威尔森August Wilson，《藩篱》 Fences

　　艾丽森-施罗德Allison Schroeder，《隐藏人物》 Hidden Figures

　　巴瑞-詹金斯Barry Jenkins，《月光男孩》 Moonlight

　　卢克-戴维斯/Luke Davis，《漫漫回乡路》Lion

　　预测得奖：

　　巴瑞-詹金斯Barry Jenkins，《月光男孩》 Moonlight

　　由于《月光男孩》的剧本到底是“原创”还是“改编”在初期发生了争执，导致这个奖项的提名比较混乱。广播、英国奥斯卡、编剧工会都将“月光”划到了“原创”中，而奥斯卡则将其归为“改编”。究其原因，是“月光”最早为舞台剧创作但却未能公演，后来被直接搬上银幕，故而出现了这些插曲。但不管缘起为何，划分到“改编”单元都增大了“月光”问鼎的几率，毕竟原创单元有强若经纬的《海边的曼彻斯特》和《爱乐之城》（而且在英奥和广播上，“月光”都输给了这两位）。

　　如今唯一的对手就是改编自著名科幻小说的《降临》，但电影的改编却争议极大，甚至不少人认为改编动摇和歪曲了原著的理论。外加今年大行其道的“种族”话题，和契合“反歧视”的同性话题，现已是舍我其谁。

　　爱乐横扫的N种姿势：

　　对现在的《爱乐之城》来说，需要预测只有能不能比肩（甚至反超）“泰坦尼克”或“指环王”（11项），其他的都不在探讨范围之内！由于14个提名中最佳主题曲重合一项，所以理论上最多能拿下13座小金人。鉴于影帝环节竞争激励，高斯林可能会败北，所以想要创造历史，就得将剩下的全收。

　　可怕的是，这很有可能！

　　·最佳影片

　　月光男孩（Moonlight）

　　海边的曼彻斯特（Manchester by the Sea）

　　爱乐之城（La La Land）

　　降临（Arrival）

　　藩篱（Fences）

　　漫漫回乡路（Lion）

　　钢锯岭（Hacksaw Ridge）

　　隐藏人物（Hidden Figures）

　　赴汤蹈火（Hell or High Water）

　　预测得奖：

　　爱乐之城（La La Land）

·

　　最佳导演

　　达米恩-查泽勒Damien Chazelle，《爱乐之城》La La Land

　　梅尔-吉布森Mel Gibson，《血战钢锯岭》Hacksaw Ridge

　　巴瑞-詹金斯Barry Jenkins，《月光男孩》Moonlight

　　肯尼斯-罗纳根Kenneth Lonergan，《海边的曼彻斯特》Manchester by the Sea

　　丹尼斯-维伦纽瓦Denis Villeneuve，《降临》Arrival

　　预测得奖：

　　达米恩-查泽勒Damien Chazelle，《爱乐之城》La La Land

　　往年都要放到最后的重头压轴，现在就可以揭晓了，因为真的没悬念啊没悬念啊没悬念。达米恩-查泽尔显然一个将游戏规则吃透的人，他很清楚观众和评委想看的是什么，这点从前年的《爆裂鼓手》中就有体现。而今年的《爱乐之城》更是集大成者，它的故事虽然发生在当代，但却和《艺术家》一样巧妙的致敬了好莱坞黄金时代，而且比前者做的更加自然。还精心设置了歌舞情节，避免了“一言不合就唱歌”的尴尬。对《雨中曲》等经典影片的敬意式重现，更是将这一巴掌马屁拍的悠远绵长力道精准，这是其一。

　　其二， 一如我开头所述，评委们对“电影人自己故事”的题材那是一碰高潮，二碰狂欢，三碰群（哔~）的没有抵抗力，而艾玛-斯通所扮演的米娅正是一个——演员！

　　——还是演员队伍中白手起家，没有背景，奋战在一线，不懈拼搏，并坚持表演理念，最朴实的那一员！

　　回想一下，片中米娅那一次次的找戏面试，冥想后执笔剧本，自掏腰包表演独角戏，那面对失败时的没落与神伤，那对自己选择的质疑，不知让多少同样拼杀在演艺圈的同仁们潸然泪下，而因为理念不同与爱人擦身而过，更是全人类的心灵之殇。还有片中那时不时闪现一下的片场、道具、摄影大棚，对奥斯卡评委们来说，这，就是他们自己的故事！决然没有不选之理！

　　第三，我的一个朋友看完“爱乐”之后说，这是一个励志故事；我说，这是一个讲述“美国梦”还在的故事。片中两位主人公的经历，就是“美国梦”的教科书翻版——默默无闻-凭借自身努力-步步成功-跻身上层。这看似温柔的提醒，在奥巴马承诺破灭、特朗普人神共愤的当下显得尤为珍贵！一如经济大萧条成就了如梦如幻的歌舞王朝，对“造梦工厂”好莱坞而言，非常时期“爱乐之月”才是他们“天佑之国”的“最佳”定位，才是他们面相全世界的最佳广告，而不是其他的晦涩写实。

　　不得不说，达米恩-查泽尔的每一步都走在了评委们的心坎上，也难怪“爱乐”呈现出了赶超“大船”“中土”的狂热态势。而他作为学院新宠，很有可能会在今年的奥斯卡舞台上举起三座金人（影片、导演和剧本）。